تقرير
توم فيلوز
أختار الألوان لخلق تناغم الألوان ثم أرتبها. أدركت أن شراء الألوان الأساسية فقط ومزجها بنفسي جعلني أكثر حرية. عادةً، يجب أن أنتظر 12 ساعة حتى يجف الطلاء و24 ساعة قبل أن أتمكن من العمل عليه. أسكب الطلاء مبللاً وانتظر بضعة أيام للتأكد. عندما أقوم بتجربة الألوان، أرى أي الأصباغ أحتاج إلى كشطها وأيها أحتاج إلى تمهيدها. لدي السيطرة على كل طبقة.
لفترة من الوقت، كنت ترسم لوحات زيتية على القماش، والتي يمكن أن نصفها بأنها واقعية. كيف بدأت بالضبط ومتى أدركت أنك بحاجة إلى نهج مختلف؟
لم أرسم كثيرًا أثناء وجودي في لندن. كانت خطتي هي العودة إلى الرسم الذي أهملته خلال سنوات دراستي الجامعية. ومع ذلك، فقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً للعودة إلى الإيقاع واللحاق بالحلقة. السبب الحقيقي الذي جعلني أبدأ في رسم اللوحات الواقعية مرة أخرى كان عندما أتيت إلى إسطنبول. إذا نظرنا إلى الوراء، أستطيع أن أرى بوضوح التقدم. ومع ذلك، في ذلك الوقت، لم أتمكن من رؤية أنني كنت في مثل هذا التغيير الكبير. كنت أحاول إنشاء أعمال واقعية على الأسطح اللامعة. لقد بدوا واقعيين عندما وقف ساكنًا ونظر إليهم، ولكن عندما حرك التأثير (Trompe-l'œil*) اختفى على الفور. لذلك لم يشعروا بالديناميكية تمامًا بالنسبة لي. ثم بدأت في استكشاف مواد جديدة من حولي ووجدت نفسي في مسلك أوتو ساناي. وهناك تعرفت على المواد وعمليات الإنتاج الجديدة. هكذا بدأت العمل بالألمنيوم. في الواقع، كل شيء تطور بشكل طبيعي وعضوي للغاية.
بعد انتقالك إلى أوتو ساناي، قمت بإقامة معرضك الأول في إسطنبول. من المفهوم أن لديك فهمًا مختلفًا وجديدًا تمامًا في هذا المعرض؛ كيف كانت هذه العملية؟
التقيت بكريم زابسو أثناء اكتشاف المواد والأدوات التي يمكن استخدامها في الصناعة. لقد كان شغوفًا جدًا بعملي. لقد كان حافزًا كبيرًا لي لمواصلة تجاربي. كان كريم يعيش بالفعل في مسلك أوتو ساناي. ثم قلنا: "دعونا نقيم معرضًا معًا". لقد قمت برسم الزيت على الألومنيوم من قبل؛ لكن هذه المرة رأيت أنني أستطيع أن أفعل أكثر من مجرد الرسم. يعد السطح المستقر للألمنيوم قاعدة مثالية لمعالجة وإنشاء الأسطح المختلفة. بالإضافة إلى السماح لي بالإضافة إلى الأرض، أصبحت تقنيات الطرح والكشط والحلاقة التي أعرفها من النحت الآن جزءًا من عملية الإنتاج الخاصة بي.
أعتقد أنه مع تقدمك في أسلوبك في هذا الاتجاه، انخفض استخدامك للفرش؟
لقد مرت سنوات منذ أن التقطت فرشاة. ما زلت أبحث عن طرق لدمجها مرة أخرى في عملي. لكن في الوقت الحالي، فرشاتي هي ورق الصنفرة.
كيف تنظم عملية الإنتاج الخاصة بك؟ هل يبدأ كل شيء برسم أولًا؟
أختار الألوان لخلق تناغم الألوان ثم أرتبها. أدركت أن شراء الألوان الأساسية فقط ومزجها بنفسي جعلني أكثر حرية. عادةً، يجب أن أنتظر 12 ساعة حتى يجف الطلاء و24 ساعة قبل أن أتمكن من العمل عليه. أسكب الطلاء مبللاً وانتظر بضعة أيام للتأكد. عندما أقوم بتجربة الألوان، أرى أي الأصباغ أحتاج إلى كشطها وأيها أحتاج إلى تمهيدها. لدي السيطرة على كل طبقة. تتكون عملية الإنتاج الخاصة بي من كشط الطلاء وتشغيله ومعالجة السطح بدلاً من الطلاء.
