تقرير
فوركان تيمير
هناك قصص تفوق فهمنا ولا يستطيع كاتب السيناريو كتابتها أو لا يستطيع المخرج تصويرها. تصادف بالصدفة حياةً حقيقيةً جدًا لدرجة أنك إذا اعتدت على مشاهدة الحياة وكأنها فيلم، فلن تتمكن من الانفصال بعد الآن. عندما تطرح الأسئلة، تجدك القصة. أحب مشاهدة القصص. أنا أحب الناس يشاهدون.
فرقان تيمير هو في الواقع كثير من الناس. مخرج، مصور، مدير إبداعي، مراسل، مصمم، فنان. هل هؤلاء الناس يتقاتلون تحت سقف واحد؟
في الواقع، لا تتعارضان كثيرًا لأن كل منهما يرتبط بشكل أساسي بشيء يتعلق بالجماليات. أحب التغيير؛ يعجبني حقًا الشعور بالبحث المستمر عن الجديد دون البقاء على حاله. ولهذا السبب فإن القيام بأشياء كثيرة في مجالات مختلفة يرضيني أكثر، وإلا فأنا شخص يشعر بالملل بسهولة.
يغذيني كثيرًا أن أركز بشكل كامل على شيء واحد لمدة شهرين أو ثلاثة ثم فجأة أغير كل شيء، ملابسي وشعري وحتى طريقة تصرفي، لأصبح شخصًا آخر وأستمر كشخص آخر لفترة من الوقت، وبعد ذلك للقفز إلى شيء آخر مرة أخرى. لكن في جوهرها جميعًا توجد حالة التفكير والإنتاج في مجال الجماليات، ولهذا السبب لا تتعارضان بل وتتغذىان على بعضهما البعض. أنا لا أحاول التركيز على شيء ما وإتقانه، أشعر بالاكتمال أكثر عندما أنظر إليه من منظور عين الطائر. في الواقع، شخصيتي هي قليلا من هذا القبيل.
هناك أماكن يجتمعون فيها أو يتقاطعون فيها، وهناك أوقات لا يجتمعون فيها على الإطلاق. أنا لا أفكر في ذلك في الواقع؛ أحب القيام بذلك والمضي قدمًا دائمًا.
ماذا بعد؟
في الواقع، أنا لا أسعى إلى أي شيء. إذا كانت تلك الأشياء الصغيرة التي تأتي في طريقي تأخذني إلى مكان ما، فإنها تفعل ذلك، وإذا لم تفعل ذلك، فلن تفعل ذلك. أحب هذا البحث المستمر عن "الجديد".
ماذا سيقولون عن الأعمال التي قدمتها في معرض شوبي غو آرت؟
مجموعة مختارة من أعمالي من 2014-2015. هناك نوعان من الوظائف المختلفة هناك. إحداها صور بالأبيض والأسود التقطتها أثناء الحرب. في ذلك الوقت، كنت أتابع أشياء مجردة. أما الآخر فيتكون من صور تركيا الجديدة التي التقطتها في جميع أنحاء الأناضول. إنه عمل وثائقي أكثر ولكنه يتناول أيضًا المزيد من القضايا المعمارية والحضرية والاجتماعية.
لذلك، كلاهما وظيفتان مختلفتان من حيث المكان الذي أتيا منه. إحداهما بالأبيض والأسود، والأخرى صورة ملونة، لكنهما يتحدثان أيضًا مع بعضهما البعض. لا أعرف ماذا سيقولون لو قيل لهم، لكنهم يبدون غريبين بالنسبة لي. ولهذا السبب أصبحت الأشياء التي اخترتها وأحببتها أكثر قليلاً. إنها أشياء لا ينبغي أن تكون في أي مكان، لكنها في نفس الوقت لا تبدو في غير مكانها. ولكن عندما تفكر في الأمر قليلاً، تتساءل: "ما الذي يفعله هذا هنا؟" هناك موقف يجعلك تقول.
كيف وفي أي اتجاه أثرت حقيقة عملك كمراسلة في مناطق الأزمات على نهجك في الفن؟
بصراحة، بدأت العمل بالصحافة في سن مبكرة جدًا؛ بدأت في التصوير الفوتوغرافي للحرب عندما كان عمري 17 عامًا. لذلك لا أعرف كيف تأثرت لأنني نشأت معها وشكل هويتي وشخصيتي بالكامل. لا أعرف كيف تغير الأمر، ربما يمكن لشخص يراقب من الخارج أن يقول ذلك. أعتقد أنه موجود في كل ما أفعله بطريقة ما. والأهم أنني تعلمت البقاء على قيد الحياة والتأقلم مع أي شيء قد يحدث من خلال الاعتياد عليه والتمويه.
هل هناك فرق بين فرقان الذي يصور الافتتاحية والوثائقي؟ إذا كان الأمر كذلك، كيف يتغير نهجك؟
في الواقع، الأمر لا يتغير لأن هناك شيئًا لاحظته في التصوير الفوتوغرافي بشكل عام؛ يبدو مثل كل ما أقوم بإطلاق النار عليه. إذا قمت بتصوير شيء ما في سوريا، فإنه يتمتع بنفس الجماليات تقريبًا. أو يحدث شيء مماثل عندما أقوم بتصوير افتتاحية لمجلة. أنا أعرف كيفية القيام بذلك، وهو شيء قمت بتطويره كرد فعل. الصور العشرة الأولى التي التقطتها كانت تحمل نفس التوقيع، والصور الحالية تشبهها. في الواقع، لا أريد أن أفكر كثيرًا في الأمر. أصور كل ما أشعر به في تلك اللحظة، وما أريد تصويره في تلك اللحظة وكيف أريد تصويره، لكن الغريب أنهم جميعًا يشبهون بعضهم البعض. لا أريد أن أفكر في تغييره. حتى لو كان يتغير، فهو يتغير بالفعل. هناك اختلافات تجميلية بالطبع. في جوهر المحتوى، هناك شيء يربطهم جميعًا، لم أكن على علم به أثناء التصوير، لكن عندما أنظر إلى الوراء، أستطيع رؤيته.
أنت على دراية تامة بالسمات الثقافية والمميزة لجغرافيتك؛ يمكنك جعل هذا محسوسًا في جميع أنواع الإرسال المرئي. إلى ماذا تدين بهذا الوعي؟
أنا مدين بذلك للبيئة التي ولدت وترعرعت فيها. أحب المراقبة منذ طفولتي. أنا أستمتع حقًا بمشاهدة الأشياء من الخارج فور حدوثها. وفي مرحلة ما، تحولت عادتي هذه إلى مراقبتهم والسخرية منهم قليلاً. لأنه بعد المراقبة لفترة من الوقت، تبدأ بالفعل في الشعور بالملل، وإذا كان هناك حدث لا ترغب في المشاركة فيه، فإن الطريقة الوحيدة هي مراقبته من مسافة بعيدة والسخرية منه. وبعد ذلك، عندما تزيد من هذا السخرية قليلاً، تبدأ في إدراك أشياء كثيرة. بدأت أجد شيئًا مضحكًا بنفسي. إنه أمر مضحك حقًا بالنسبة لي كيف يتدحرج العالم إلى أسفل. في الواقع، قد يكون التواجد في مناطق الحرب هو السبب في ذلك؛ نقوم بتشغيل التلفزيون، ونرى أشياء سيئة للغاية تحدث في العالم، كوارث طبيعية وفيضانات وحروب، ولكن عندما نكون هناك، يبدو أحيانًا أن الأحداث ليست بهذه الضخامة. أو تقابل أحد السياسيين وعندما تراقب هذا العالم هناك، ترى أنه لا يوجد شيء تحت السيطرة فعليًا، ولا أحد يعرف أي شيء ولكن بعض الناس يتصرفون كما يفعلون، وفجأة يبدأ كل شيء يبدو مضحكًا للغاية. كلما قمت بالحفر والفحص، زادت رغبتك في أن تكون واعيًا وذهبت أبعد. يتعلق الأمر جزئيًا بفضولي وروحي الاستقصائية. أحب أن أعرف. من السهل جدًا الحكم؛ من السهل الحكم على الأشخاص خارج الحي الذي نعيش فيه. اطرق بابهم وقل: "مرحبًا، هل يمكننا أن نلتقي؟" زيارة بيوت الناس وتناول الطعام والدردشة معهم قد تجعلك تشهد قصصًا غريبة. عندما تعلمت أن الناس أكثر انفتاحًا مما توقعنا بدلاً من العيش في عصر الإنترنت، رأيت مدى سهولة الوصول إلى المعلومات، وأعتقد أنني أصبحت مهووسًا بها قليلاً وأهدف إلى أن أكون على دراية بكل شيء من حولي، وأن أعرف أكثر من ذلك بقليل وللسخرية منه.
إذن، ربما يكون التعريف الذي سيفهمك تمامًا على أساس كل هذه الأشياء التي تفعلها هو "صياد القصص"؟
نعم، يمكن أن يحدث. إنه أمر غريب حقًا؛ أنا معجب جدًا بما أراه. هناك قصص تفوق فهمنا ولا يستطيع كاتب السيناريو كتابتها أو لا يستطيع المخرج تصويرها. تتعثر في حياة حقيقية جدًا لدرجة أنك إذا اعتدت على مشاهدة الحياة وكأنها فيلم، فلن تتمكن من الانفصال بعد الآن. عندما تطرح الأسئلة، تجدك القصة. أحب مشاهدة القصص. أنا أحب الناس يشاهدون.
ما الذي يثيرك في الحياة؟
أنا لست شخصًا يمكنه أن يعكس ما أشعر به على وجهي. لهذا السبب، لدي مزاج غير مثير بشكل عام، لكن بخلاف ذلك، لم أعد أشعر بالإثارة بعد الآن. يبدو أنه يجب عليك أن تتفاجأ لتتحمس، وأنا نادرًا ما أتفاجأ بعد الآن، ولكن عندما أشعر بالإثارة، فإنني في الواقع أشعر بإثارة أكثر دقة. أنا مندهش أكثر من الأشياء الصغيرة التي تحدث في اللحظة المناسبة. على سبيل المثال، يمكنني أن أشعر بالإثارة عندما يرتدي الشخص الذي يجلس أمامي في مترو الأنفاق جوربين مختلفين ويجعل الأمر واضحًا. التفكير فيما مر به ذلك الشخص في ذلك اليوم ثم سؤاله عنه. "أنا آسف، ولكن ما الذي دفعك إلى ارتداء جوربين مختلفين اليوم؟" من المثير بالنسبة لي أن أسأل. أي شيء يمكن أن يحدث. قد لا يجيب على الإطلاق... أحب إثارة تلك اللحظة. أنا معجب جدًا بهذا النوع من الأشياء.
ما هو الدافع الذي يوقعك في المشاكل؟
بشكل عام، إحساسي بالفضول يوقعني في المشاكل. عندما تسعى وراء شيء لترى ما وراءه دون الحكم عليه، عادة ما ينتهي بك الأمر إلى القيام بأشياء محظورة، وهذا عادة ما يكون أحد الأسباب التي تجعلني أقع في المشاكل.
ما الذي يبقيك في اسطنبول؟
أعتقد أنها الجغرافيا. لم أولد وترعرعت هنا، ولست من هنا. ولكن بعد تجربة العديد من الأماكن وحتى الإقامة في أجزاء مختلفة من العالم لفترات زمنية معينة، كنت أعود دائمًا إلى إسطنبول. إنه يذهلني حقًا أنها لا تزال جميلة جدًا بينما يحاول الجميع تلويثها، وتدميرها، وكسب المال منها، باختصار، استغلالها. العديد من المدن التي نراها أو نحبها هي عمومًا مدن تم الحفاظ عليها نتيجة للجهود الفائقة؛ تتميز بهندسة معمارية يتم تنظيمها باستمرار وتحميها القوانين. اسطنبول ليست كذلك على الإطلاق. يبدو قويًا جدًا بالنسبة لي أنه يقف طويل القامة وجميلًا بمفرده، بينما يحاول الجميع وكل شيء تدميره. أنا أحب اسطنبول كثيرا.
ما هي القوة الخارقة التي تعتقد أن الفن يمنحك إياها؟
في تعريف بودلير للفن، يقترح أن قيمة الفن لا تقدر بثمن؛ ويشبهه بالشراب الذي ينعش قلب الإنسان ويدفئه، ويعيد المعدة والروح إلى التوازن الطبيعي المثالي. عندما قرأت هذا لأول مرة، انطلقت صاعقة في رأسي؛ الحقيقة أنها لا تقدر بثمن حقًا، ليس بمعنى أنها ذات قيمة كبيرة، ولكن من الصعب جدًا تحديد سعر لها... أستطيع أن أقدم لك إحدى اللوحات هنا كهدية، أستطيع تسعيرها بمبلغ 10 آلاف ليرة، يمكن أن يصل إلى 20 مليون دولار. ولا يمكن لأحد أن يأتي ويقول أي شيء، لأنه عقلانيًا لا يقدر بثمن حقًا. يخلق هذا الوضع "خطأ" مجردًا للغاية، خاصة في تجارة الفن وسوقه. الجماليات شيء شخصي للغاية ولا يمكن تنظيمه. أعتقد أن القوة العظمى للفن هي شيء من هذا القبيل.
إذا كان لدى فرقان قاموس، فما هي الكلمات الخمس الأولى التي سيقولها؟
ستكون هناك كلمة واحدة: جديد. أنا أحب كل شيء عنه. يتعلق الأمر بالبحث عنه، وبحلول الوقت الذي تجده فيه، يكون قد أصبح قديمًا بالفعل. إنه مثل الشعور الذي تشعر به قبل أن تصل إليه مباشرة، لكني أحب أن أتابعه باستمرار وأفكر في هذه الكلمة.
ما الذي يحفز رغبتك في الإبداع؟
لا يؤدي ذلك إلى أي شيء لأنني أعيش كما أنا وهناك اتصال دائم بين شخصيتي وكل ما أفعله. لقد كان الأمر هكذا منذ طفولتي. لقد كنت حقًا هكذا عندما كان عمري 7 سنوات. أكثر أو أقل، كنت أتحدث بهذه الطريقة مرة أخرى. لقد أحببت الإبداع في ذلك الوقت أيضًا، بالطبع يعتمد ذلك على ما تعنيه بالابتكار، لكني أحببت وضع الأشياء فوق الأشياء والتوصل إلى شيء ينجح أحيانًا وأحيانًا لا ينجح. حتى أن والدتي دعتني بمدير الشواغر لأنني اهتممت بكل شيء لا ينبغي أن أحصل عليه.
ما هي روحك المتعطشة لهذه الأيام؟
أفتقد السفر بسبب الوباء، ولا أستطيع رؤية أشياء جديدة. الإنترنت رائع، وأنا هناك طوال الوقت، ويمكنني الذهاب إلى أماكن أخرى هناك، لكن روحي أيضًا جائعة جسديًا للسفر ومتعبة.
كيف تتصرف عندما تشعر روحك بالجوع لشيء ما ولا تستطيع الوصول إليه؟
أنا لا أتفاعل على الإطلاق. أعتقد أن الأمر يتعلق بكوني طفلاً لموظف حكومي، فأنا لا أنزعج عندما لا أستطيع تحقيق شيء ما. أحاول إيجاد طرق لمعرفة ما يمكنني فعله وكيف يمكنني تحقيقه، ولكن إذا لم يكن ذلك ممكنًا، فأنا أواصل حياتي.
لو كان هناك عنوان واحد يحدد حياتك، ماذا سيكون؟
أنا لا أحب العناوين بشكل عام. تبدو جميعها وكأنها أشياء ضخمة مكتوبة لجذب الانتباه. مختلفة جماليا. إنها تبدو رائعة في التصميم، لكنني لست من الأشخاص الذين يتصدرون العناوين الرئيسية. أنا لست مهتمًا بالعنوان الرئيسي، أنا مهتم أكثر بالتعلم أو سرد القصص الطويلة والتفاصيل التي تكمن وراءه. في الواقع، أنا شخص ذو فقرات كبيرة، أريد أن يتم شرحها بشكل مطول، وأن أتجاوز ما يحتاج إلى شرح، وأن يكون لدي روح الدعابة في النهاية.
لو كانت إسطنبول شخصًا، كيف ستتعرف عليه رغم أنه يرتدي قناعًا على وجهه؟
من المحتمل أن يكون العرق. أعتقد أنه كان يتعرق طوال الوقت، ليس بسبب رائحته الكريهة، ولكن لأنه كان مشغولًا دائمًا وكان يركض دائمًا إلى مكان ما ويحاول اللحاق بالذعر.
أتصور أن إسطنبول تريد أن تذرف عرقها. باريس أو لندن ليستا هكذا؛ ويتوقف عند الساعة التاسعة مساءا، تلك الأماكن ليست حية. اسطنبول تعيش 24/7. تحوله لا ينتهي. أولًا، المدينة مزدحمة جدًا ومن الطبيعي أنها لا تستطيع استيعاب هذا الزحام؛ أعتقد أننا نعيش في اسطنبول في نوبة، أي أننا لا نستطيع أن نتناسب مع المدينة عندما يستيقظ الجميع ويعملون في الساعة 8-5، لأن البعض منا يعمل 8-5، هناك فريق يستيقظ في الساعة 11-12 ، هناك فريق آخر يستيقظ في الساعة 4-5... هذا كل ما تستحقه المدينة، نحن نستخدمه باعتدال، ويتم استخدامه 24 ساعة من أصل 24، وكل شيء، لذلك أعتقد أنه سيتعرق.
ما هي الأدوات التي تستخدمها لرفع مستوى الوعي؟
تعريفي للوعي يتكون من التعلم ومعرفة المزيد. ولهذا السبب أعتقد أن كل مكان يمكنني الوصول إليه وجمع المعلومات والتعلم يزيد من وعيي. أنا في الغالب على شبكة الإنترنت. في الواقع، يمكنني العثور على المعلومات في كل مكان ولا يهم ما هي المعلومات. وفي رأيي أن المعلومات الصحيحة لا تهم لأنني أعتقد أن المعلومات غير الصحيحة تزيد من وعيي أيضًا. لأن المعلومات الخاطئة أو المعلومات المضللة شيء من هذا القبيل، خاصة في عصر ما بعد ترامب وما بعد الحقيقة، فهذه هي حقيقة شخص ما الآن؛ هذه ليست الحقيقة رغم ذلك. إذا تحدث مليون شخص على تويتر عن تلك المعلومات الخاطئة وصدقوها، فإنها تصبح حقيقة في مرحلة ما، وتصبح حقيقة لشخص ما. لا أقيم ما إذا كانت صحيحة أم خاطئة، ولكن بما أن معرفتها ومحاولة فهم ما وراءها يزيد من وعيي، فإنني أحاول الوصول ليس فقط إلى معلومات دقيقة ودقيقة، ولكن أيضًا إلى معلومات على مستوى العين أو تحت الخصر أو تحت الأرض. .
وفي نهاية المطاف، عندما تعرفهم، فإنك لا تصبح شخصًا راقيًا وصحيحًا. ومن الضروري أن نعرف قدر الإمكان. وبصرف النظر عن هذا، بالطبع، تساهم بعض التجارب الجسدية أيضًا في وعيي.
إذا قلت ما الذي يخيفك أكثر، ما هو أول شيء يتبادر إلى ذهنك؟
في الوقت الحاضر، بينما يمكننا الوصول إلى جميع أنواع المعلومات في العالم في نفس الوقت، والتعلم والمزامنة والاتصال كثيرًا بهواتفنا، فإنه يخيفني كثيرًا أن يتم قطع كل هذه الأدوات فجأة وينقطع الاتصال بالحياة فجأة. قبالة وهذه الحرية تؤخذ بعيدا عني. إن فكرة حجب اتصالي/اتصالي بالإنترنت والعالم الخارجي وقطع الاتصال بالعالم أجمع وحرماني من وتيرة الحياة هذه تخيفني حقًا. عدم القدرة على المزامنة، وعدم القدرة على البقاء على اطلاع دائم.
نحن كائنات تتغير وتتحول. في العام الماضي، ألقى علينا تنسيقات كبيرة. رغم أنها كانت سنة صعبة، ما الذي جعلك أقرب إلى نفسك؟
بدأت بتأليف الموسيقى بشكل عشوائي، أو بالأحرى أقوم بإصدار أصوات باستخدام بعض الأجهزة الإلكترونية. إنه شعور جيد جدًا بالنسبة لي هذه الأيام. لقد اكتشفت ملعبًا كنت دائمًا مستمعًا فيه لفترة طويلة، لكنني الآن على الجانب الآخر، وربما يجبرني ذلك على استخدام بعض أجزاء عقلي التي لم أستخدمها من قبل وبالتالي توسيع إدراكي في مكان آخر. الاتجاه، ولكن في المقابل يسمح لي بتجربة متعة أخرى لم أختبرها من قبل. ولهذا السبب أستطيع أن أقول إن فائدة الوباء انعكست عليّ بهذه الطريقة، لأنه بما أنني لم أتمكن من قضاء الكثير من الوقت في الخارج، فقد كان لدي الوقت تلقائيًا للتركيز على أشياء جديدة مع ذلك الوقت الضائع. انتقل أحد أصدقائي في مجال الدي جي من برلين إلى مكان قريب جدًا من الاستوديو الخاص بي، وبينما كنا نستمع إلى الموسيقى ونستمتع معًا في الليل، وجدت نفسي أمام آلة موسيقية، لقد كانت تجربة غريبة حقًا بالنسبة لي عندما انتهيت منها لقد كنت في حالة صدمة، شعر الجميع بالغرابة. سجل جوزيبي كل شيء وعندما استمعنا إليه مرة أخرى في الصباح كان جيدًا جدًا.
لذلك، بالطبع، ذهبت على الفور واشتريت آلة موسيقية وآلة طبول وبدأت أفكر، "حسنًا، دعني أجربها إذن."
إذا قلت ما الذي يخيفك أكثر، ما هو أول شيء يتبادر إلى ذهنك؟
في الوقت الحاضر، بينما يمكننا الوصول إلى جميع أنواع المعلومات في العالم في نفس الوقت، والتعلم والمزامنة والاتصال كثيرًا بهواتفنا، فإنه يخيفني كثيرًا أن يتم قطع كل هذه الأدوات فجأة وينقطع الاتصال بالحياة فجأة. قبالة وهذه الحرية تؤخذ بعيدا عني. إن فكرة حجب اتصالي/اتصالي بالإنترنت والعالم الخارجي وقطع الاتصال بالعالم أجمع وحرماني من وتيرة الحياة هذه تخيفني حقًا. عدم القدرة على المزامنة، وعدم القدرة على البقاء على اطلاع دائم.
ثم أعتقد أننا يمكن أن نتوقع شيئا عن هذا قريبا.
نعم، ربما لأننا سجلنا الكثير. نظرًا لأن جوزيبي هو دي جي ومصمم صوت، فهو يعرف جيدًا عملية الخلط وما بعد الإنتاج. عندما أحصل على المعدات وأذهب إلى هناك وأعزف شيئًا ما، فهو يمزجها مباشرة ويرسلها إلي عبر Wetransfer أثناء خروجي من الباب. نصنع أرقامًا قياسية جديدة معًا كل ليلة. في الوقت الحالي، لدينا علاقة ممتعة للغاية. هل سيظهر شيء، ماذا سيحدث؟ لا أعرف الآن.
ما هي الأغنية التي رافقتك خلال مرورك بكل شيء هذا العام؟
Aphex- لا أعرف ما إذا كانت "Twin-Peel Session" قد ساعدت، ولكن يمكنني القول إنني استمتعت كثيرًا بهذا المسار هذا العام.
لو كنت يومًا مميزًا، ماذا سيكون يومك، ما الذي سيتم الاحتفال به في جميع أنحاء العالم؟
أحب المرح، لكني لا أحب الاحتفالات على الإطلاق. الجميع يعرف هذا بالفعل. (يضحك)
تصوير: علي يافوز آتا
مقابلة: سيفتاب توزجو
تطبيق تصميم الصفحة: Batu Kantarcı
تصميم الصفحة: ستوديو بول
محتوى الفيديو: ياسمين ساريهان
فيديو: باتو كانتارسي