تقرير
ملتم شاهين
تسمح لي عملية إنتاجي الفني برؤية إمكاناتي الكاملة من خلال تعريفي بمناطق مجهولة لم أتمكن حتى من تخيلها من خلال التفكير بمفردي، والارتقاء بأعمالي إلى مستوى مختلف تمامًا، وتحويل أعمالي ونفسي.
مع "العلاقات الصغيرة" أنت تشجعنا على التفكير في الحب. هل تغير منظورنا للحب كمجتمع أم يجب أن يتغير؟
كان هذا العمل في الواقع عملاً تساءلت فيه عن أشكال جديدة من العلاقات الكويرية مع ظهور تعدد الزوجات والعلاقات المفتوحة. أردت أن أخلق إمكانية إعادة التفكير في فكرة الحب من خلال استخدام شخصيات لا تنتمي إلى عرق معين أو مكانة اجتماعية معينة، وتكون إنسانية، وبعيدة عن السمات المؤهلة للجمال، ولها توجه جنسي إيجابي. تقدم هذه المحادثة الكويرية عالمًا على الجانب الآخر من كل الازدواجية والأعراف الاجتماعية المفروضة.
العمل، الذي يتم فيه ملاحظة 4 حالات "حب" مختلفة، يؤدي أيضًا إلى تحرير العقول من خلال الأجساد. علاوة على ذلك، يتجلى إيقاع الأجسام في التكامل المتوازي مع مزيج الألوان. يبدو الأمر بمثابة احتفال بحب ليس فقط أنفسنا ولكن أيضًا الآخرين والحياة البديلة.
مما لا شك فيه أن GIF هي إحدى الوسائط المفضلة لديك لاستخدامها. فلماذا GIF؟
أثناء دراستي لدرجة الماجستير في أمريكا، رأيت ظهور الصور المتحركة. بدأت الصحف والمجلات الكبرى هناك في تفضيل الصور المتحركة التحريرية بدلاً من الرسوم التوضيحية التحريرية. الاسم الكامل للقسم الذي درسته في أمريكا هو "Illustration Practice". هناك تعلمت أن الرسوم التوضيحية لا توجد فقط في بعدين، وأن الصور المتحركة والمنحوتات الحركية والألعاب التي أصنعها متضمنة أيضًا في هذه الممارسة. وأردت جلب وسائط مختلفة لفني. GIF هو فن الحركة. كرسام، عندما بدأت في إنتاج صور متحركة، واجهت صعوبة في نقل الأسلوب الأكثر سذاجة والعيوب والارتجالية المتأصل في الرسوم التوضيحية الخاصة بي إلى صور متحركة. تمامًا كما لا يُتوقع أن يتحرك الرسم المنمق في صور GIF بنسبة 100% وفقًا للواقع، فمن غير المتوقع أن يتحرك الرسم الواقعي جدًا بطريقة منمقة (قد يكون هذا التباين بالطبع اختيارًا للأسلوب). عندما أنقل هذا النمط "غير المثالي" في صوري إلى رسومي المتحركة، أحاول إنشاء الحركات كما لو أنها لم تنته بعد، كما لو كانت تهتز، وكما لو كانت تبحث عن نفسها.
كما أن الطبيعة المتكررة للصور المتحركة هي ما دفعني إلى استخدام الصور المتحركة. أعتقد أن هذه الطبيعة تقوي الرسالة التي أريد إيصالها. كما أن حقيقة وجود جسر بين الرسوم المتحركة والرسوم التوضيحية تثيرني كثيرًا.
إن تخيل كيفية تصرف الشخصية التي أقوم بإنشائها يسمح لي بتعميق مشاعري وأفكاري حول الشخصية. من أجل تحريكه في شكل GIF، أحتاج إلى اتخاذ قرار بشأن شخصية هذه الشخصية وكيف ستؤثر على تصرفاته.
هل يمكنك إخبارنا عن عملية الإنشاء عند تصميم مرشحات Instagram الخاصة للعلامات التجارية؟
لقد قمت حتى الآن بإنتاج مرشحين لموسيقيين مثل Islandman وMelike Şahin من خلال Gülbaba Music. أثناء عملية الإبداع، ومن خلال التحدث إلى الفنان والاستماع إلى موسيقاه واستنادًا إلى التأثير الذي تركه علي، تمكنت من إنتاج مرشحات بأسلوبي الخاص. كان مرشح "koikoi" الذي أنشأته لقضية "Healing" الخاصة بـ Calling Mag هو في الواقع طريقتي في تفسير الشفاء كفنان.
كانت عملية إنتاج المرشحين اللذين أنتجتهما لبينالي التصميم بالتعاون مع İKSV وDigilogue مختلفة تمامًا. تم تصميم الفلتر المسمى "طائرة التعاطف" وفقًا للهوية المطبعية لبينالي هذا العام، وقمت بتطبيقه على الفلتر. ويمكن للمستخدم تجربة نص "التعاطف مرة أخرى"، الذي يقف بمفرده في الفضاء ويشبه كتلة متراصة تقريبًا، من خلال التحرك حول المستوى والاقتراب والابتعاد. كانت نقطة البداية لدينا هنا في الواقع هي أن الناس يمكنهم نقل مقالة وفكرة "التعاطف مرة أخرى" هذه إلى بيئاتهم وذكرياتهم.
في عام 1970، اخترع جاي كوجينز كاميرا يمكنها التقاط هالات الأشخاص من خلال المجال الكهرومغناطيسي المحيط بالجسم. وقد أبدت أستوديو ماريا جواو ماسيدو، التي صممت الهوية البصرية الكاملة لبينالي هذا العام، إعجابها الشديد بصور الهالة هذه. أردنا تصميم "Empathy Aura" بناءً على نقطة البداية هذه.
حاليًا، أقوم بصناعة مرشحات جديدة لمشهر بمفهوم معرضهم الحالي بعنوان “الحفاظ على الماضي” ولشركة XOXO بمفهوم الابتعاد عن الآثار السيئة لاستخدام وسائل التواصل الاجتماعي بعنوان “صيام الدوبامين”.
كيف تصف قوة الفن العلاجية بداخلك؟
كان اسم مشروع أطروحتي للماجستير هو "المتعة السلبية". المتعة السلبية، المستعارة من الفيلسوف الشهير كانط، هي تجربة سامية. الشعور السامي هو نوع من التناوب المستمر بين الخوف الساحق واللذة الغريبة برؤية اللذة الغريبة لكونك "مظلوما". يمكن العثور على إحدى التعبيرات الأولى لنظرية الجليل في ملاحظات كانط حول الشعور بالجميل والجليل: "إن مشاعر المتعة أو الاستياء المتنوعة لا تعتمد كثيرًا على طبيعة الأشياء الخارجية التي تثيرها بقدر ما تعتمد على مشاعر كل شخص". الميل إلى تحريك هذه الأشياء إلى المتعة والألم.
نعم كفنانة أعاني في إنتاجي، ولكن في نفس الوقت أشعر بسعادة ورضا كبيرين. تسمح لي عملية الإنتاج الفني الخاصة بي برؤية إمكاناتي الكاملة من خلال تعريفي بمناطق مجهولة لم أستطع حتى أن أتخيلها من خلال التفكير بمفردي، والارتقاء بعملي إلى مستوى مختلف تمامًا وتحويل عملي ونفسي. ومع ذلك، أعتقد أنني واجهت حقًا عيوب ميلتم ونقاط قوتها. إن عملية التعلم التي لا تنتهي أبدًا تبقيني على نوع من الأرضية الوسطى دون أن تدفعني إلى الجنون. "myquarantinefriend"، الذي بدأته أثناء الحجر الصحي، هو أحد الأمثلة الملموسة على ذلك.
هل يمكنك أن تخبرنا عن مشروعك "صديقي في الحجر الصحي" الذي بدأته خلال الجائحة والذي يمكننا متابعة تطوراته على وسائل التواصل الاجتماعي؟ لقد انتهى الأمر تقريبًا. هل يمكنك أن تخبرنا عن مراحلك العاطفية؟
قبل أن يبدأ الوباء، كنت أرغب في الذهاب إلى الولايات المتحدة الأمريكية والتركيز على مسيرتي الأكاديمية والفنية، ولكن مع ظهور الوباء، اضطررت إلى تأجيل جميع خططي. بينما كنت أقضي فترة الحجر الصحي هذه في مارماريس مع أصدقائي، بدأت مشروع "صديقي في الحجر الصحي" للتغلب على القلق الذي كنت أشعر به. صديقي الحجري الذي صممته بالحجم البشري، أصبح عملاً شخصياً بالنسبة لي بدأته بتطريز خرزات صغيرة. إن طبيعة الديكور الهادئة والبطيئة بطبيعتها ساعدتني حقًا في القلق. هذه الصداقة التي بدأت أثناء عملية الإنشاء ستستمر دائمًا. والآن أقضي أيامي مع هذا الصديق الجديد منذ اللحظة التي أستيقظ فيها في الصباح، وأنا سعيد جدًا بذلك.
من ناحية أخرى، يحتوي هذا المشروع على جانب التحدي للأشخاص مثلي الذين يعانون من صعوبات في المنزل أو يشعرون بالملل فقط. إذا أردت، يمكنك إنشاء صديق العزل الخاص بك ومشاركته على Instagram باستخدام الهاشتاج #myquarantinefriend.
ماذا سيخبرنا صديقك في الحجر الصحي عنك إذا عاد إلى الحياة؟
ربما ستعتبرني مهووسة في المقام الأول، لأنني غيرت جسدها عدة مرات، واستغرق الأمر وقتًا طويلاً لاتخاذ قرار بشأن مظهرها النهائي. ثانيًا، كان يقول إنه كان مليئًا بالرحمة، لأنه كان مشروعًا واصلته بصبر وجهد كبير، دون أن أتركه بمفرده منذ بداية عملية الخلق. وحتى أكثر من المشروع، أصبح صديقا.
كيف يبدو بيان ميلتم؟
كفنانة نشأت في تركيا، لاحظت الجمال المثالي للثقافة الغربية إلى جانب الثقافة الشرقية التي تحتفي بالجمال غير الكامل والمؤقت. منذ طفولتي اهتممت بالثقافة الشرقية وغرابة الكون وجمال تفاصيله وكآبة مرور الزمن. من خلال لوحاتي، بدلًا من محاولة خلق نموذج يحاكي افتراضات الحياة الواقعية التي تنفر الأفراد من وجودهم الخاص، أحاول خلق شخصيات إنسانية لا تنتمي إلى عرق معين أو مكانة اجتماعية معينة، وبعيدة كل البعد عن الواقع. السمات المؤهلة للجمال ويكون لها موقف إيجابي تجاه الجنس.
بسبب طبيعتي الفضولية، أميل إلى استكشاف مجالات جديدة لم أغامر بها من قبل. منذ عامين، بدأت بتعلم أدوات التصنيع الرقمية مثل القطع بالليزر والطباعة ثلاثية الأبعاد، إلى جانب الإلكترونيات الأساسية. وبفضل هذه الوسائط الجديدة، انتقلت إلى إنتاج ألعاب الخداع البصري التي تعمل إلكترونيًا أو ميكانيكيًا. مهما كانت التقنية النهائية، الرسوم المتحركة، السيراميك أو الألعاب، المخنثون ذوو الألوان النيون أو الأشخاص المخنثون من نفس الكون، الذين يطفوون في الفضاء، يدعوون المشاهد إلى تجارب غير عادية. توفر هذه التجربة في الوقت نفسه شعورًا بالألم والمتعة، مما يسمح للمشاهدين باحتضان جوهرهم بشكل حدسي.
ما نوع المعادلة التي تراها بين الجنسين؟
إنني أرى مفاهيم الهوية الجنسية والتوجه والسلوك ليس كنقاط أ أو ب التي يجب الوصول إليها، ولكن كبحث مستمر، وإيجاد الذات والقدرة على التعبير عن الذات. أجد أنه من الخطأ خلق تصورات للهوية الجنسية على أساس الثنائيات والتناقضات. وأعتقد أن كل هذه المفاهيم يجب أن تعتبر بمثابة طيف.
ماذا يعني لك أن تكون في وئام؟ ما الذي يبقيك في تناغم؟
حتى 4 سنوات مضت، لم أتمكن من الحفاظ على الانسجام أو التوازن بشكل جيد. قبل 4 سنوات، حبست نفسي في معبد في تايلاند وبقيت صامتًا تمامًا لمدة 11 يومًا. هذا الصمت الخارجي أفسح المجال لأصوات مختلفة بداخلي وأعطاهم الفرصة للتحدث. أما الآن، بالنسبة لي، فإن ما يوفر لي التوازن هو التخييم في الطبيعة، وتسلق الصخور، والتأمل، والمذكرات المرئية التي أحتفظ بها في دفاتر الرسم الخاصة بي.
ما الخطأ الذي تعتقد أنه جعلك أقوى؟
عندما تخرجت من الجامعة، مثل كل خريج جديد، أردت أن أدخل وكالات الإعلان. في الواقع، في ذلك الوقت، حذرني سردار إرينر، مؤسس AlametiFarika، وأخبرني أنني شخص ذكي ومبدع للغاية وأن الوكالات ستقتل إبداعي، ووجهني للعمل الحر. رأى معظم الناس من حولي أن هذا خطأ. لقد واجهت بالفعل صعوبات مالية في البداية وفكرت كثيرًا فيما إذا كان ذلك خطأً. بمجرد أن تتخرج، لا أحد ينتظر على بابك، لكن رغم ذلك، لم أتخل عن هذا "الخطأ".
لقد استغرق الأمر وقتًا بالنسبة لي للحصول على عمل مستقل. لكن بهذه الطريقة، تحولت إلى شخص قادر على اكتشاف أسلوبي الخاص، ولا يخشى المخاطرة، وكان في سعي لا ينتهي.
إذا كان بإمكانك الانتقال فوريًا إلى أي مكان، فأين سيكون؟
نظرًا لأنها كانت أول صدمة كبيرة في حياتي، أود أن أنتقل فوريًا إلى لحظة ولادتي وأرى تلك اللحظة.
ما هو صراعك الشخصي؟
القدرة على التوقف وأخذ قسط من الراحة والحفاظ على المسافة عند الضرورة.
ما هي الموسيقى الخلفية لحياتك؟
الأبواب - العرض الناعم
أنت أمين معرض PMS، هل يمكنك أن تخبرنا قليلاً عن نشأة المعرض؟
كان موضوع المعرض "PMS" بمثابة قلق وحاجة بداخلي، خاصة بعد عودتي من أمريكا، حيث شهدت تنويرًا حول قضايا النوع الاجتماعي. وُلدت الدورة الشهرية بسبب الحاجة إلى مساحة يتم فيها احتضان أنوثتنا واحتضان التغييرات العاطفية، وحتى الهستيريا، المرتبطة عمومًا بالنساء، في هذا العالم حيث يتم دفع إنسانيتنا إلى الخلفية بسبب قضايا مثل العنف ضد المرأة والاغتصاب. أردت أن أقوم بحوار حول التقلبات الهرمونية لدى النساء قبل الدورة الشهرية، والتي لا يتم الحديث عنها أبداً في هذه الجغرافيا.
لديك تصور سلمي جدًا لجسدك وأنت تغرس هذا نوعًا ما من خلال أعمالك. وإلى أين يتجه الطريق إلى هذا السلام؟
الألقاب التي أُطلقت عليّ في المدرسة الابتدائية، مثل الزرافة وصافيناز، لأنني كنت طويلة جدًا ونحيفة، أحزنتني كثيرًا. لذلك قمت بتصوير أول صورة شخصية لي كزرافة. على الرغم من أن هذه كانت لحظة فاصلة في حياتي، إلا أنني مع مرور الوقت صنعت السلام مع جسدي واحتضنت قيمي.
لو كان لديك قناة ماذا ستكون؟ ما الذي تم نشره عادة؟
ستكون قناة رسوم متحركة شاملة وغير تهميش للبالغين، على غرار قناة Adult Swim. في الواقع، كان يرى بيئة منصة لا توجد بها عوائق بيروقراطية، كما هو الحال في Adult Swim، وحيث يمكن للجميع المشاركة بمشاريعهم الخاصة وأفكارهم الإبداعية.
ماذا تسمي نفسك في واقع آخر؟
سأستخدم اسم عضو قبيلتي Breezehawk :)
لو كان لديك يوم خاص، ماذا سيكون؟ ما الذي تم الاحتفال به في جميع أنحاء العالم؟
لقد اعتدنا على الاحتفال بالأيام التي تخصنا، أي أيام الناس. لو كنت أنا، سأعلن اليوم العالمي غير البشري!
محتوى الصورة/الفيديو: عبد الله يازيتش
مقابلة: سيفتاب توزكو
تطبيق تصميم الصفحة: Batu Kantarcı
تصميم الصفحة: ستوديو بول
فيديو: باتو كانتارسي