أحاول أن أفهم ما هي الجمالية التي تجعل الأعمال الخالدة خالدة وتخلق شيئًا جديدًا بجوهره. أعتقد أن هناك إحساسًا خالدًا بالجماليات بداخلنا، لا يمكننا تحديد صيغته.
ما الذي يثيرك في الحياة؟
رحلات عفوية، رؤية مدن جديدة، رؤية أجزاء جديدة من مدينة أعرفها أو بدء مشاريع جديدة. البدايات والاكتشافات الجديدة تثيرني.
نحن ممنوعون من السفر بسبب الوباء. إذًا، كيف تُشبع رغبتك في السفر والاستكشاف؟
لقد أجبرني الوباء كثيرًا في هذا الصدد لأنني شخص يحب السفر حقًا. عائلتي موجودة في أدرنة، وأذهب لزيارتهم من وقت لآخر. في الواقع، مسقط رأسي هو بلغاريا. أحيانًا أذهب إلى هناك طوال اليوم، وحتى عبور الحدود يجعلني أشعر وكأنني سافرت إلى الخارج. كما أنني أتطلع إلى عودة الحياة إلى طبيعتها والسفر مرة أخرى.
لا بد أن بلغاريا تغذيك كثيرًا كمهندس معماري، بأعمالها الاشتراكية.
قطعاً. أنا أحب الآثار. هناك مصانع مهجورة. تجربتها تأخذني إلى عالم مثير جدًا من العواطف. لقد كانت هناك فترة اقتصادية أكثر إشراقاً في الماضي، ومن المثير للاهتمام أن نرى بقايا تلك الفترة المشرقة. على سبيل المثال، يوجد مصنع في كل مدينة، لكنه الآن مهجور بالكامل. هناك آثار طموحة وغريبة وعملاقة للغاية في المدن الكبرى. عندما أذهب إلى مدينة ما، أقوم دائمًا بزيارة النصب التذكاري هناك.
تتكون المزهريات الدائرية من ألوان الباستيل. بأي طريقة يعكس هذا الاختيار عالمك العاطفي؟
أعتقد أنه موازٍ لعالمي الداخلي. لدي في الواقع عالم داخلي ملون، لكن لا أعتقد أنني أعكسه في الخارج كثيرًا. بصراحة، لدي طبيعة انطوائية وهادئة إلى حد ما. إنها ملونة، لكن الألوان هادئة وباهتة؛ وفي هذا الصدد، أستطيع أن أقول إنه انعكاس لشخصيتي. هناك مراجع قديمة للأشكال وهناك دراسة عقلانية وراءها، لكن تبين أن الألوان غريزية.
إذا كانت هناك قرية من Ring Vases، مثل قرية السنافر، فماذا ستكون أيديولوجيتهم؟
في البداية كنت أقول دائمًا أنهم مثل عائلة، ولكن الآن هناك 125 فردًا وهم يشكلون قرية حقًا. سيكونون مجتمعًا متساويًا وديمقراطيًا. وكان يحكمهم مجلس يضم طاقمه الإداري مزهرية من كل لون. أعتقد أن مجلس إدارة ديمقراطي يمثل جميع الألوان سيتخذ قرارًا مشتركًا. هناك أيضًا مزهريات مكسورة بينهما. أنا لا أعرضها أو أعرضها للبيع، بل أهديها عادةً إلى والدتي. يوجد معرض للمزهريات المكسورة في المنزل في أدرنة. في هذه القرية، من المحتمل أن يتم التمييز الإيجابي لتلك المزهريات المكسورة.
ما الذي أذهلك في العالم الذي خلقته؟
العملية الإبداعية نفسها رائعة جدًا بالنسبة لي؛ وخاصة أن حماستي أثناء الإنتاج تجعلني أشعر أنني على قيد الحياة. بشكل عام، تفاجأت جداً بردود أفعال الناس. لم أتخيل أبدًا أنهم سيحبونهم ويهتمون بهم كثيرًا. لقد تلقيت تعليقات لطيفة وإيجابية للغاية وهذا ما جعلني متحمسًا للغاية.
إذًا دعونا نلقي نظرة على رد فعل المصمم العالمي الشهير سيمون بورت جاكيموس على المزهريات الحلقية. ويعرض الخزفيات من منطقة البحر الأبيض المتوسط التي تحدد هوية المكان، في مطعمه Oursin الذي افتتحه في باريس. ومن بين هذه المزهريات الحلقية التي وقعها مسعود أوزتورك. هل يمكنك أن تخبرنا عن هذا الخبر السار الذي حدث لك ولمزهرياتك؟
لقد كان شيئًا لم أتوقعه أبدًا. في صيف 2019 تقدمت بطلب للمشاركة في معرض جماعي في باريس وتم قبولي. شاركت بخمس مزهريات. جاء جاكيموس أيضًا إلى الافتتاح واشترى الخمسة جميعًا في حفل الكوكتيل الافتتاحي. في ذلك الوقت، كنت أشرب الخمر مع أصدقائي في الزاوية. عندما قال أمين المعرض: "تم بيع جميع المزهريات، واشتراها جاكيموس،" بالطبع أردت مقابلته وأشكره. قال إنه كان مهتمًا جدًا بالمزهريات وكان يبحث عن مزهريات لعرضها في مطعمه الجديد في باريس. بعد ذلك، استمرت اتصالاتنا وتم بيع عشر مزهريات أخرى في حدث آخر نظمه جاكيموس. لقد كانت صدفة جميلة جدًا بالنسبة لي. لقد جعلت المزهريات تحظى بشعبية كبيرة بسرعة كبيرة واكتسبت شعبية في كل من تركيا وأوروبا. لقد كان الأمر مثيرًا حقًا بالنسبة لي.
ماذا سيقولون إذا ظهرت أعمالك في واقع رائع وبدأت في الحديث؟
على الرغم من أنه لم يكن لدي مثل هذا الهدف عند صنع المزهريات الحلقية، عندما أنظر إليها لاحقًا، تبدو وكأنها مخلوقات لطيفة جدًا. أشعر أنهم مضحكون وسعداء ويستمتعون كثيرًا. وبهذا المعنى، يمكننا مقارنتها بـ Teletubbies. إنهم مجرد أبله ومحب. على سبيل المثال، قد يقولون: "دعونا نتعانق بقوة".
ما هي القوة الخارقة التي تعتقد أن الفن يمنحك إياها؟
أعتقد أن الشخصية الفنية تحرر الإنسان. أعتقد أنه عندما يتم تعريف الفرد كفنان، فإنه يتمتع بحرية التصرف بشكل أكثر استقلالية عن الأعراف الاجتماعية. هناك بعض الأنماط أو الضغوط الاجتماعية التي تمنعنا من الكشف عن ذواتنا الحقيقية. لقد اتخذت هويات مختلفة في فترات مختلفة من حياتي. لقد قضيت فترة من العمل كمهندس معماري وفترة تقدمت فيها أكاديميًا. ومع هذه الأدوار التي تتولاها حتماً، يتم تشكيل إطار يحدد مجال عملك والطريقة التي تتصرف بها. بفضل هويتي كفنانة، أشعر بمزيد من الحرية والقدرة على فعل ما أريد والتعبير عن ذاتي الحقيقية.
من هو بطلك الخارق ولماذا؟
ريك سانشيز هو الجد في ريك ومورتي. أجد ريك قريبًا جدًا مني. إنه يدرك عدم معنى الحياة وعبثيتها، ويشعر بالملل الشديد، لكنه في الحقيقة خلق عالمًا لنفسه في مرآبه ويسلي نفسه باختراعاته. إنه شخص يستطيع تغيير العالم باختراعاته، لكنه لا يسعى إلى ذلك، فهو ببساطة يخلق عالمًا خاصًا به ويختار أن يوجد فيه. في الواقع، بدأت ممارسة السيراميك لهذا الغرض؛ للترفيه عن نفسي. قد لا يبدو قرارًا صحيًا للغاية من الناحية الاجتماعية، فبعد كل شيء، كان لدي مهنة أكاديمية وكان لدي إمكانية الاستمرار كمهندس معماري، لكنني لم أشعر أنني بحالة جيدة في هذه المجالات وقررت تركها والقيام بها السيراميك. أعتقد أن أحد أهم الأشياء في الحياة هو أن نكون قادرين على الترفيه عن أنفسنا.
إذا كان لدى مسعود قاموس، فما هي أول خمس كلمات له؟
الاكتشاف والإبداع والتعلم والرحلة واللعب.
من أين مصدر إلهامك وما هو نوع الموقف الذي يتمتع به؟
ملهمتي تعيش في متاهة من الكهوف. لا أستطيع الوصول إليه دائمًا، فهو خجول بعض الشيء. وفي أغلب الأحيان يتوجب علي البحث عنه بلا كلل من خلال الغوص في الكهوف. يجب أن أعمل بجدية، وأدخل وأخرج من جميع الممرات. إنه يظهر نفسه عندما أكون مثابرًا ومقتنعًا بدرجة كافية. نادرًا ما يخرج من الكهف ويلوح لي. على الرغم من أنها نادرة جدًا، إلا أن هناك لحظات خاصة. أعتقد أنني يجب أن أكون غير سعيد لحافزي للبحث عنه. إذا كنت في مزاج جيد، فليس لدي الرغبة في إنتاج أي شيء، أما إذا كنت غير سعيد ودفنت في عالمي الداخلي، فإن الرغبة في خلق شيء للخروج من هذا الوضع ترتفع بداخلي وأنا في الواقع أدخل عملية الإنشاء في تلك المرحلة.
كيف ينبغي لنا أن نتصور عملية الخلق؟
الخلق عملية طويلة. أولا، يقضي الوقت في البحث عن ملهمته. وبطبيعة الحال، فإن الملهمة هنا استعارة، وتعني أن تكون وحيدا وتفكر. إنها عملية العثور على إجابات لسلسلة من الأسئلة مثل ما الذي يجب علي فعله، وكيف يمكنني القيام بذلك، وكيف يمكنني إنشاء شيء أصلي. الكثير من الرسومات، ومئات الرسومات، وأغلبها تافهة. مطلوب التركيز الجاد في هذه المرحلة. وعندما أقصر هذه المدة وأبدأ بالإنتاج مبكرا، لا أستطيع الحصول على نتائج جيدة. أضع الرسومات التي رسمتها، ثم أفتح دفتر ملاحظاتي مرة أخرى بعد بضعة أيام وأحاول تقييمها بموضوعية. عندما أخطط لكل خطوة بشكل صحيح، تصبح عملية التقديم أكثر سهولة ومتعة.
كيف تصفين خالدة فنك؟
سيكون من المؤكد أن أعتبر إنتاجاتي خالدة. لا أعرف ما إذا كانت منتجاتي خالدة أم لا، سيخبرنا الوقت، لكن الأعمال التي ألهمتني هي أعمال ذات جماليات خالدة؛ الفخار ومنحوتات الحضارات القديمة. أنظر إليهم وأحاول تكييفهم مع لغة معاصرة. في الواقع، أحاول أن أفهم ما هي الجمالية التي تجعل تلك الأعمال الخالدة خالدة وتخلق شيئًا جديدًا بجوهرها. أعتقد أن هناك إحساسًا خالدًا بالجماليات بداخلنا، لا يمكننا تحديد صيغته. الأعمال التي تثير هذا الشعور لا تفقد أهميتها.
ما هي صفاتك التي تعكس طفلك الداخلي؟ كيف تطعمه وتحميه؟
طفلي الداخلي هو شخصية مهيمنة للغاية. إنه يعرف كيف يظهر عندما أحاول إسكاته. أنا أحبه أيضا. كانت هناك فترة حاولت فيها إظهار المزيد من مواقف البالغين. إن البدء في صناعة السيراميك كان في الواقع محاولة مني لتحرير الطفل الذي بداخلي مرة أخرى والتصالح معه. في ذلك الوقت، دخلت في عملية استجواب ذاتي. "كنت طفلا سعيدا، لماذا أنا غير سعيد الآن؟" قلت. "ما هي الأشياء التي جعلتني سعيدًا في ذلك الوقت؟" لقد طرحت مثل هذه الأسئلة وتذكرت أن الإجابة كانت هي البقاء بمفردي، وإنشاء شيء ما، وممارسة الألعاب. في ذلك الوقت، كنت أصنع الأشياء باستخدام الليغو، وأصنع أشكالًا من عجينة اللعب، أو إذا لم تكن متوفرة، كنت أقوم بتشكيل التربة الطينية في الحديقة. كنت أسلي نفسي، وأجد دائمًا الرضا في هذا العمل الإبداعي الفردي. كانت نقطة البداية بالنسبة لي لبدء صناعة الخزف هي في الواقع الرغبة في إيقاظ الطفل بداخلي. أحب ممارسة الألعاب. عندما أشعر بالملل، أقوم بصنع ألعاب لنفسي من الأشياء التي لا صلة لها بالموضوع. مثل محاولة تخمين عدد درجات السلم، أو المشي دون الدوس على المفاصل، أو محاولة رمي جسم ما على هدف ما وإصابته...
ما هو وضع علاقتك بإسطنبول؟ ج: في العلاقة ب: مختلط ج: لقد انفصلنا ولكن لا يمكننا الانفصال د: العلاقة المفتوحة
أنا متزايد: الاختيار ه. قررت الرحيل ولكن لا أستطيع أن أقول ذلك. أنا ابن عائلة مهاجرة. كنا نهاجر كل 10 سنوات. ولدت في بلغاريا، وهاجرنا إلى بورصة، ومن هناك إلى منطقة إينيز في أدرنة، ثم إلى مركز أدرنة، ثم إلى إسطنبول للدراسة الجامعية. اسطنبول كانت المكان الذي مكثت فيه أطول فترة. لقد أصبح الأمر قديمًا بالنسبة لي، ولم أتخذ أي خطوات لمغادرة إسطنبول بعد، ولكن قد أغادر إسطنبول قريبًا.
مع أي مدينة ستغش في إسطنبول؟
يمكنني الغش مع باريس. حتى وقت قريب، كانت أفكاري دائمًا تدور حول برلين، ولكن بعد المعارض في باريس، كانت لدي بيئة لطيفة. بالطبع، سأصنع السيراميك هناك أيضًا، ومن المرجح أن أتمكن من العثور على ورشة عمل وإقامة معرض هناك أكثر من برلين؛ لأنني لا أعرف أحداً في برلين بهذا المعنى، وأعلم أنه عندما أهاجر إلى مدينة أخرى، سأشعر في البداية بأنني غريب في كثير من الأمور. وبالنظر إلى هذه العوامل، تبدو باريس أكثر جاذبية. ولكن يمكن أيضًا خداعه من قبل بلدة في بحر إيجه.
لو كانت إسطنبول إنساناً، فماذا سيكون جنسها؟ ما هو نوع الموقف الذي سيكون لديه؟
يمكنني تقييم مسألة نوع الموقف الذي سيتخذه بناءً على علاقته معي. اسطنبول هي بمثابة مغازلة طويلة الأمد بالنسبة لي. لقد مرت فترة الغزل، ولا يمكن أن تتطور إلى علاقة حقيقية، ولا يمكن تسميتها، ولكن لا يمكن قطعها أيضًا. حتى عندما تريد الانتهاء منه، لا يمكنك ذلك. نحن في مثل هذا التناقض. لقد اتخذت بالفعل قرارًا بإنهاء الأمر، لكن لم أستطع إخباره بعد.
ما هو اضطراب الشخصية الذي تعتقد أنه يناسب اسطنبول أكثر؟
اضطراب القلق، بالطبع، القلق. قبل الجائحة، كنا نشهد توترات كثيرة، خاصة في حركة المرور والنقل العام.
ما هي الأدوات التي تستخدمها لرفع مستوى الوعي؟
لم أكن أفعل الكثير في الواقع، كنت أحاول البقاء ضمن التدفق. ومع ذلك، فقد أتاح الوباء فرصة لمواجهة مشاكلك ومخاوفك وتكوين صداقات مع نفسك. ولهذا السبب لا أفعل أي شيء آخر حيال ذلك هذه الأيام. لكنني أعتقد أن هذا الوعي وكوننا أصدقاء لأنفسنا يكفي، والآن أريد العودة إلى التدفق.
إذا قلت ما الذي يخيفك أكثر، ما هو أول شيء يتبادر إلى ذهنك؟
بالطبع سأهزني كثيرًا إذا حدث شيء لعائلتي. لكن لدينا جميعًا العديد من المخاوف والرغبات بشأن عالمنا الداخلي. مرة أخرى، أثناء الوباء، أدركت أن الشعور الذي كان ينتابني في عقلي الباطن والذي كان يسحبني إلى الأسفل كان الخوف من إحباط الناس وعدم القدرة على إرضائهم. إنه في الواقع خوف لا معنى له وعلينا أن نكون على دراية به. وإلا فإنك ستبدأ بقول نعم أكثر من اللازم، وبفعلك هذا فإنك تتنازل عن نفسك الحقيقية وتتخذ العديد من القرارات التي سوف تندم عليها لاحقاً. إنها ليست حالة صحية للغاية.
ما هي آليات الدفاع التي تستخدمها بشكل متكرر؟
عادة عندما أواجه مشكلة أتجاهلها أو أتجاهلها. عندما تكون هناك مشكلة، لا أتصرف على الفور أبدًا، ولا أنزعج، ولا أغضب، وفي الواقع أقوم بقمعها جيدًا. "حسنًا، أنا بخير،" أقول. ومع ذلك، فإن كل عاطفة مكبوتة لا بد أن تظهر لاحقًا، وإذا جلست وشعرت بحزني في تلك اللحظة أو صرخت وأصرخت، فيمكنني بالفعل المضي قدمًا دون تأخير. منذ أن أدركت هذا الموقف وأنا أحاول مواجهة المشاكل أكثر؛ آمل أن أكون ناجحا.
نحن كائنات تتغير وتتحول. هذا العام، ألقى علينا تنسيقات كبيرة. رغم أنها كانت سنة صعبة، ما الذي جعلك أقرب إلى نفسك؟
أصبح الوباء غربالاً عن الصداقات، وتم القضاء على معارف نادراً ما نراهم. هذا الوضع جعلنا نبقى مع أنفسنا أكثر؛ لأنه بينما تتواصل اجتماعيًا بشكل مستمر، فإنك تتصل بجوهرك وتؤجل مواجهة نفسك. أستطيع أن أقول إنني أصبحت صديقًا أفضل لنفسي عندما انخفض عدد الأشخاص.
ما هي الأغنية التي رافقتك خلال مرورك بكل شيء هذا العام؟
وفقًا لادعاء Spotify، لقد استمعت إلى أغنية Lil Zey بعنوان "طريقنا ليس الطريق" أكثر من غيرها. مغني راب اكتشفته هذا العام. في الواقع، لم أستمع إلى ليل زي طوال العام؛ لا أعرف ما هو نوع الخوارزمية التي يستخدمها Spotify، لكنني استمعت بشكل عام إلى موسيقى الراب التركية طوال العام.
لو كنت يومًا مميزًا، ماذا سيكون يومك، ما الذي سيتم الاحتفال به في جميع أنحاء العالم؟
سيكون يوم اللعب العالمي. سيكون يومًا يلعب فيه الجميع الألعاب. يمكن أن تكون أي لعبة: كرة البيرة، أو لعبة رمي السهام، أو الخربشة، أو كرة القدم، أو الكرات الرخامية، أو لعبة الطاولة، أو الفريسبي، أو تخطي الحجارة في البحر... أحلم بيوم يلعب فيه الجميع ما يريدون ويتواصلون مع طفلهم الداخلي.
تصوير: علي يافوز آتا مقابلة: سيفتاب توزجو تطبيق تصميم الصفحة: Batu Kantarcı تصميم الصفحة: ستوديو بول محتوى الفيديو: ياسمين ساريهان فيديو: أوزغون أوزلو
