الفن هوس، هوس!

يصل؟ يجري على الطريق؟

بالتأكيد يجري على الطريق!

أغنية تكررت مؤخرا؟

أغنية بونوبو كونغ.

ماذا ستفعل إذا تمكنت من كسر الحظر الذي كنت تعلم أنه يمكنك الإفلات منه؟

لقد طلبت من مكان صعب للغاية! سيكون من المثير الخوض في المحفوظات السرية.

هل تحب الشعر؟

أنا أحب. اعتدت أن أكتب ذلك بنفسي. ابتعدت عن الشعر لفترة، بدا لي رومانسيًا جدًا. لقد كنت فيه مرة أخرى منذ 7-8 سنوات. أعتقد أنه من الجيد في بعض الأحيان الابتعاد والنظر مرة أخرى لاحقًا.

هل هناك تحدي تعتقد أنه يجب على كل فنان أن يواجهه؟

جرب شيئًا آخر. في أيامي الأولى، سمعت بأدب من بعض الأشخاص في عالم الفن أن "أسلوبي واسع النطاق للغاية" أو "ليس لدي أسلوب راسخ". أصنع مقاطع فيديو ولوحات فنية وملصقات... يصعب على أصحاب التوقعات التقليدية تقييم تنوع الأعمال ككل التي تتكون من جميع الأعمال. عندما يرون عملاً ما، يريدون أن يفهموا من هو الفنان بمجرد النظر إليه، وإذا لم يكن الأمر كذلك فهذا نقص... ومع مرور الوقت، أدركت أن هذا ليس فهماً مناسباً بالنسبة لي. ، ولا أعتقد أنه مناسب لأي شخص. نعم الفن هوس، هناك هوس. لكن من الممكن اكتساب اللغة عن طريق تغيير الطريقة والمادة مع التجول في نفس المواضيع والمتاعب. فنان؛ مثل نمط القماش أو الشعار، يمكن للمرء، بل وينبغي له، أن يتحمل عدم إمكانية التعرف عليه. إن تجربة شيء جديد والخروج من منطقة الراحة الخاصة بك يمثل مخاطرة، ولكن يجب أن يُنظر إليه على أنه عملية. يرى عارض الفن عملية الفنان على مر السنين، لكنه لا يعرف ما يختبره الفنان في فترات أقصر. ولا يرى التجارب والتي تذهب سدى. وعلى الفنان أن يمر بهذه العمليات وألا يكرر ما يفعله أو يحولها إلى صيغة.

نعم الفن شيء هوس، هناك هوس. لكن من الممكن اكتساب اللغة عن طريق تغيير الطريقة والمادة مع التجول في نفس المواضيع والمتاعب. فنان؛ مثل نمط القماش أو الشعار، يمكن للمرء، بل وينبغي له، أن يتحمل عدم إمكانية التعرف عليه. إن تجربة شيء جديد والخروج من منطقة الراحة الخاصة بك يمثل مخاطرة، ولكن يجب أن يُنظر إليه على أنه عملية. يرى عارض الفن عملية الفنان على مر السنين، لكنه لا يعرف ما يختبره الفنان في فترات أقصر. ولا يرى التجارب والتي تذهب سدى. وعلى الفنان أن يمر بهذه العمليات وألا يكرر ما يفعله أو يحولها إلى صيغة.

هل أنت منشد الكمال؟

نعم.

كيف يؤثر هذا على عملية الإنتاج؟

في بعض الأحيان قد يكون من الضروري إنتاجه في وقت قصير جدًا. هذه عملية تفكير ليلا ونهارا. من أجل حل شيء ما بصريًا، من الضروري حله مفاهيميًا أولاً. وعندما يتم حلها مفاهيميا، يصبح ما ينبغي أن تكون عليه الصورة واضحا من تلقاء نفسه، كما لو أن الماء الموحل يصبح واضحا. من ناحية أخرى، يمكن أن تسبب الكمالية أشياء مثل القلق في أحسن الأحوال أو في بعض الأحيان فقدان الثقة بالنفس قبل إنشاء العمل.

كيف يمكن لشخص مستعد ويميل إلى التفكير بشكل منهجي، ليلا ونهارا، وصولا إلى أصغر التفاصيل، أن يفسح المجال للجمال الذي يأتي مع المصادفة؟

وبما أنني شخص لا يحب أي مفاجآت، سواء كانت جيدة أو سيئة، يكون الأمر صعبًا في بعض الأحيان. ومع ذلك، قم بوضع العديد من الخطط كما تريد، فالحياة تملي نفسها. لدي تقاويم تناظرية تمامًا لمدة 2-3 أشهر قمت بإنشائها عن طريق لصق الأوراق معًا. أحب أن أنظر إلى وقتي من هذا المنظور. تساعد هذه التقاويم في تخفيف القلق، ولكنها من ناحية أخرى تخلق الوهم بأنني أتحكم في الوقت. لأن ما تكتبه في التقويم غالبًا ما يتم خربشته وإعادة كتابته في خلايا مخصصة لأيام أخرى. أحاول أن أتعود وأدرب نفسي على مجالات الصدفة هذه. يحدث هذا أيضًا عندما أصنع الفن، فأشياء كثيرة تصادفني بالصدفة. على سبيل المثال، ترى شيئًا ما وتقول: انظر إلى القصة، كم هي مثيرة للاهتمام، تحفر لأعلى ولأسفل وتوصل إلى قصة مختلفة تمامًا تجذبك أكثر، ثم تترك واحدة وتنتقل إلى الأخرى.

وعلى حد تعبير هيتشكوك، ماكجوفين! في فيلم Psycho، تقوم الشخصية الأنثوية بسرقة مبلغ كبير من المال في بداية الفيلم، لكننا لا نرى شيئًا عنها في بقية الفيلم. ماكجوفين: الشيء الذي كان يُعتقد أنه ذو أهمية كبيرة أصبح فيما بعد غير مهم. عند بدء شيء ما أو متابعة قصة ما، أحيانًا لا تكون المشكلة الحقيقية هي ما تسعى إليه، بل ما تواجهه أثناء متابعتك له. ولهذا السبب فإن الصدفة أمر مهم للغاية. مثل الكتّاب الذين يذهبون ويجلسون في مكان ما للمراقبة وتدوين ملاحظات صغيرة للحصول على الإلهام، يمكن للقصة أن تأتي من العدم. بالنسبة لي، تصفح المواقع الغريبة، والبحث في الأشياء القديمة، وزيارة أسواق السلع المستعملة في كل مكان أذهب إليه يمكن أن تكون طرقًا لإفساح المجال للقصص وهذه المصادفات.

كيف تتم عملية التحضير الخاصة بك؟

هناك عملية بحث طويلة لكل وظيفة تقريبًا. أقوم بجمع كل المعلومات التي يمكنني العثور عليها حول هذا الموضوع المتوفرة والموجودة بالفعل. أود أن أشرح بمثال ملموس. عثرت على صورة لمارلين مونرو بملابس السباحة أثناء قراءة رواية "يوليسيس" لجيمس جويس، وأردت أن أصنع قصة عن هذه اللحظة. خطرت لي فكرة إنشاء بطاقة تسجيل لمخزون المكتبة التي من الممكن أن يتم استعارة الكتاب منها. وللقيام بذلك، من الضروري العثور على إجابات للعديد من الأسئلة مثل متى تم التقاط الصورة، وكيف كانت تبدو بطاقة المكتبة العامة في نيويورك في ذلك الوقت، وما نوع الأقلام المستخدمة، وما إذا كانت هناك أقلام حبر جاف أو أقلام حبر جاف أو أقلام حبر جاف. لا. يجب عليك أيضًا البحث عن بعض المخطوطات من بطاقات المكتبة المتوفرة. أشياء كثيرة في تلك البطاقة حقيقية، لكن وجودها ليس حقيقيًا ربما تكون هذه البطاقة موجودة بالفعل، وربما لا تكون موجودة، لكن تلك اللوحة التي رسمتها تجعلها موجودة. وبعبارة أخرى، فإن الشيء الذي لا ينتمي إلى العالم الحقيقي ينضم إلى الواقع.

هل تعتقد أن القيام بأشياء من شأنها تعطيل الواقع أكثر مما هو عليه اليوم، وتعطيل إعداداته أكثر قليلاً، يمكن أن يمنحنا القدرة على التساؤل والحدس لرؤية الحقيقة والنظر من الخلف قليلاً؟

والآن نحن في عالم يختلط فيه الواقع بالخيال. ومن ناحية أخرى، أدركت لاحقًا أن الأمر كان كذلك بالفعل في الماضي، في عصر الموسوعات عندما كنت طفلاً. وكل ما كتب في الموسوعات التي كانت تعتبر كتباً مقدسة، تم قبوله على أنه صحيح. لكن من كتب هذه؟ كيف يتم كتابة هذا التاريخ؟ على سبيل المثال، هل قرأنا يومًا تاريخًا كتبه أولئك الذين خسروا الحروب؟ على سبيل المثال، هناك قصة الإسكندر الأكبر، لكن ماذا حدث على الجانب الفارسي؟ كل ما كتب هو هكذا. نحن نسعى وراء الحقيقة، لكن كيف تمت كتابة التاريخ الذي نقبله كحقيقة من قبل؟ هناك بدائل لهذا التاريخ، وقد تكون هذه البدائل موجودة في مكان ما، وهناك قصة كاملة هناك، ولا توجد حقيقة واحدة على الإطلاق.

ما نوع التواصل بينك وبين الجمهور؟

أحب قصص سرقة المتاحف وأفلام القتل الذكية. في مثل هذه الأفلام، يلعب المخرج مع الجمهور، ويترك بعض الأدلة للأذكياء والحريصين على رؤيتها، ويخلق حوارات بهذه الطريقة. أحاول إقامة حوار مماثل مع الجمهور. بعض المستندات التي أستخدمها في لوحاتي موجودة بالفعل، وبعضها قد لا يكون موجودًا تمامًا، وبعضها ربما تم تعديله. هناك دائمًا ألعاب صغيرة في المستندات التي أقوم بتغييرها، ويشاهد بعض المشاهدين هذه الألعاب ويحدث شيء جميل جدًا هناك، بيننا فقط. هذا ما أحاول حقًا تصويره مع الجمهور، شيء موجود بيننا، شيء خاص بالنسبة لنا. نحن نبتسم عندما نفهم شيئًا داخليًا أو شخصيًا كتبه المؤلف، شيئًا من هذا القبيل. التقاط السخرية والذكاء والتفاصيل الصغيرة معًا.

عندما تتتبع مسألة الخيال في عمليتك، إلى أي مدى يمكن أن تصل إلى الوراء؟

المعرض الأول في برلين. كان Azade Köker يقيم معرضًا. لقد دعاني إلى معرض جماعي نظمه. كان الأمر يتعلق بالأجساد والهويات. لقد كان معرضًا رئيسيًا حقًا بالنسبة لي من حيث فهم وجهات النظر المختلفة. كان هناك مقطع فيديو قمت بإعداده لهذا المعرض فقط. لقد كانت مهمة البحث عن قصتك الخاصة. عندما تنظر إلى الوراء بعد سنوات، من الجيد أن تكون قادرًا على رؤية الجسور بين العمل الذي قمت به والأشياء التي أقوم بها الآن، نظرًا لأن العشرينات من عمري هي السن الذي يمكنني فيه أن أسمي نفسي طفلاً. ربما لا توجد روابط مرئية مباشرة، ولكن لا تزال هناك روابط تشعبية.

وبطبيعة الحال، كان التعامل مع الهويات أيضًا موضوعًا لتلك الفترة، وكانت فترة نوقشت فيها نظرية ما بعد الحداثة بشكل متكرر، وكثيرًا ما برزت قضية الهوية إلى الواجهة في المجالات التي تفاعل فيها الفنانون. وفي هذا الصدد، لم يكن من الممكن تجنب التطرق إلى مسألة الهوية. عندما أنظر إلى الوراء الآن، بدأت في إنشاء الروايات والتحرير منذ تلك الأيام. ربما لم أكن أعرف ذلك في ذلك اليوم، لكنه في الواقع بدأ من تلك الأيام.

عندما كنت طفلاً، كنت أحب الأشياء التي تشبه أرسن لوبين. ربما كان لوالدي تأثير أيضًا، ربما كان من الأشياء التي شاهدناها معًا. يمكن أن تكون ذات صلة بالعائلة. والدي أيضًا شخص يحب المواد الأرشيفية. في سن مبكرة، كطفل في المدرسة المتوسطة؛ فرانز كافكا، آرثر رامبو، الوجوديون، الأدب المظلم إما صادفني بطريقة ما أو أشار أحدهم إلى الآخر. الأوقات التي لم يكن هناك إنترنت.

ترى شيئًا ما في كتاب، مثل دليل، وتبحث في الموسوعة لتعرف ما هو، فتسحبك إلى أخرى. إنها مسألة البحث عن آثار، فعندما تتجمع القطع معًا في عقلك، يبدأ الخيال في التشكل في عقلك. ربما هذه المسألة من الحقيقة والخيال يمكن أن تكون شيئا من هذا القبيل. عندما كنت في الجامعة، كنت أعمل كثيرًا بالفيديو، وكان الأمر يشبه إلى حد ما الموضة السائدة في ذلك الوقت، عندما كان الفيديو شائعًا. لقد شاركت أيضًا في الصور المتحركة، ودرجة الماجستير في مجال السينما والتلفزيون. إذا وصلنا إلى جذور ارتباكي بين الحقيقة والخيال، أعتقد أنه يمكنني تعقبه هنا.

مكثت في إنجلترا لمدة 1.5 سنة تقريبًا. لكنني لم أنتج الفن هناك. بعد حصولي على الدكتوراه، كنت أقوم بتحضير درجة الماجستير، وكان برنامجًا حافلًا للغاية. لست نادما على ذلك الآن، لكنه كان صعبا للغاية بالنسبة لي لأنه كان برنامجا محملا للغاية. كانت تلك الفترة التي عملت فيها بأقصى جهد في حياتي، وكانت أيضًا وقتًا لقراءة الكتب وزيارة المعارض. ومن منظور اليوم، فإن تلك الأيام لها أيضًا تأثير. أكملت كفاءتي الفنية في الفنون التشكيلية. ثم درست إدارة الأعمال لفهم تسويق الفن. كنت أرغب في دراسة إدارة الأعمال بدلاً من دراسة شيء مثل إدارة الفنون. لقد غيرت وجهة نظري للعالم كثيرا. نحن في عالم موجه نحو المال للغاية. عندما نفكر في مشتري الأعمال الفنية، نادرًا ما يكون مشتري الأعمال الفنية أشخاصًا مثلي ومثلك. باستثناء أولئك الذين يصنعون أعمالًا فنية للبيع، أي بالنسبة للفنانين الذين لا يتعاملون مع الفن الزخرفي، فإن مجموعة التقاطع صغيرة جدًا في الواقع، حتى لو كانت نادرة جدًا، فأنت سعيد جدًا عندما يمكنك أن تكون في مجموعة التقاطع هذه .

الصورة: دويجو ياسا
فيديو: دويغو ياسا
مقابلة: أويكوم بالا
طلب تصميم الصفحة: علي اخاسان أوغلو
تصميم الصفحة: ختم الاستوديو

<

شاهد أعمال الفنان